［采訪人物］ 可愛淘，本名李允世，作品有《
那小子真帥》、《狼的誘惑》等。此女孩消除壓力的方式獨特，使勁吹紙片。 ［采訪動機］
1、20世紀90年代末以來，隨著韓國影視劇、韓國流行音樂大舉進軍中國，韓國文化風行一時。時至今日，這一文化形態進一步延展，圖書界也開始泛起“韓流”———還未過弱冠之年的可愛淘以其火辣的《那小子真帥》以及續本令中國的青少年讀者集體“發燒”，緊接著，《狼的誘惑》又迅速躍上中國各地排行榜的前列。
2、從郁秀的《花季雨季》，到韓寒的《三重門》，再到何員外的《畢業那天我們一起失戀》，郭敬明的《幻城》等，少年出書已漸成為一種時尚，那么來自韓國的可愛淘與“80后”又有怎樣的區別，記者試圖通過與可愛淘的接觸，從她嘴里探知一些“低齡文學”熱起來的理由……
記者：你的作品很受青少年歡迎，你認為原因是什么？
可愛淘：為什么能獲得讀者的喜愛，就是因為里面有很多情景都是大家比較熟悉的。我作品的主人公都是十幾歲的年輕人，而且故事都是以學校為背景，符合讀者的閱讀心態，而且故事構造呈現夢幻性，實現了普通人的夢想。不過，我認為成功的最大理由還是因為里面的男主人公特別的帥，非常容易引起女性讀者的注意。
記者：那么，你書中主人公的形象是對韓國“80一代”的現狀描述嗎？
可愛淘：書中的男女主人公在目前的韓國來說是比較有代表性的。比如男主人公不善于表達，但很陽剛，女主人公比較開朗、明快。當然，我是選擇生活中的諸多方面然后進行整合而形成的作品，是十幾個甚至幾百個學生性格和故事的總和。但不容懷疑的一點是，掙脫保守，崇尚自由、隨性，不喜歡社會壓力和束縛，是我們這一代人的特征。
記者：你的作品與中國的“80后”有很多相似，你怎樣看待郭敬明和韓寒的作品？
可愛淘：據說，中國人喜歡從整體上看問題，而我更注重具體和細節上的一些東西。在韓國，中國小說比較少見，我對他們的作品不是很了解，但我知道郭敬明和韓寒。
記者：聽說，上次來華，你希望與郭敬明進行一次對話，但最后被郭敬明拒絕了。
可愛淘：那是出版社安排的一次交流，沒想到郭敬明拒絕了出版社的安排。這說明他是一個非同尋常，有行動力和思想而且有些傲骨的少年作家。但我作為女孩子更喜歡溫情浪漫的一些東西，喜歡人性中很和煦、溫和的一面。
記者：說起少年寫作，我們不能不提到網絡小說，但對此不少中國評論家微詞頗多，稱這些作品連最起碼的語法規則都沒有遵守，過于單薄的描寫只是單純陳列一些無關緊要的感覺。聽說，在韓國也有同樣的爭議。作為韓國“低齡文學熱”的代表你怎么看這一現象？
可愛淘：請不要用異議的眼光看待這一現象。“低齡化寫作”其實是一種好現象。我們的寫作很多時候是為了享受寫作樂趣而寫作，用的語言往往是輕松幽默的，而且具有少年獨特的感覺性，這與那些三四十歲的傳統作家寫出來的東西是不一樣。
記者：不過，有人也說，你們是商業運作的結果。
可愛淘：的確，我也清醒地認識到自己是商業運作出來的一個理想中的泡沫。但我很想延長作為網絡作家的生命力。我感覺有資本選擇自己的人生路。目前我正在大學里學習劇本寫作。大學生活為我們提供一個場所，里面的人、事物會豐富視野，積累經驗，寫出更好的作品。
記者：那你認為自己是“作家”嗎？
可愛淘：我覺得不能稱自己為“作家”，應該在前面加兩個字叫做“網絡作家”，因為我覺得我的寫作風格與傳統的作家有很大的不同。
記者：你父母讀你的作品嗎？
可愛淘：媽媽可能年紀大了，看不太懂。爸爸是耐著性子看完的。我原來想，書中一些比較極端的描寫會遭到爸爸的詰問，但他認為很有意思。
記者：這說明你的追隨者只是青少年。
可愛淘：是的。我的小說在韓國獲得巨大成功之后，在韓國掀起一股學生網絡小說的寫作狂潮，有些作者年紀比我還小。但之后大家慢慢明白不是所有的網絡小說都能成功，所以這一群體在逐漸萎縮。不過，網絡文學在韓國的出版還是占有一席之地的。韓國現在有專門培養少年寫手的網站，讓少年作家有自己的空間在網上發表作品。
記者：聽說，你很喜歡旅游。
可愛淘：一方面是寫作的需要，可以積攢素材。另一方面，我感覺不知道的東西太多。人很短暫地在地球上生存，要爭取更多的機會最大限度地認識這個世界。
