戛納電影節與奧斯卡的獎項設置有很大區別，除一些固定獎項之外，還有不少非常設獎項，如《青紅》在本屆戛納電影節上斬獲的“評委會獎”，即是一個隨機性很大的獎項。下面，對戛納影展的獎項及相關歷史進行簡單介紹。
金棕櫚獎：
戛納電影節最高獎，相當
于奧斯卡最佳影片獎，因其獎杯為黃金的棕櫚枝（代表了遍植棕櫚樹的法國南部濱海城市戛納），故稱“金棕櫚獎”。
此外，還有一座“最佳短片”的金棕櫚獎杯，即最佳短片獎，但一般意義上的“金棕櫚獎”，僅指“最佳長片”的這一尊。
歷史上兩次獲得金棕櫚獎的導演寥寥無幾，“雙金棕櫚俱樂部”甚至比“2000萬美元片酬俱樂部”更難進入。我國唯一榮獲金棕櫚獎的影片為陳凱歌的《霸王別姬》。
評委會大獎（評審團大獎）：
戛納電影節第二位的獎項，亞軍，準最佳影片獎，威尼斯電影節、柏林電影節亦有“評委會大獎”的設置（別稱“銀獅”、“銀熊”）。
相比金棕櫚獎得主的影片往往具有一定的社會意義或話題性，獲得評委會大獎的影片多因其獨特的風格取勝，因每一屆評委的口味不同而迥異。我國唯一獲此殊榮的影片為張藝謀的《活著》。
最佳導演、男主角、女主角、編劇獎：
這些獎項比較樸素，不像威尼斯和柏林，沒有類似的“銀棕櫚獎”。與奧斯卡獎的最大不同在于，戛納的編劇獎方面，無“最佳原創劇本”與“最佳改編劇本”之分。
我國獲最佳導演獎的導演分別是王家衛（1997年的《春光乍泄》）、楊德昌（2000年的《一一》）；唯一的戛納影后為張曼玉（2004年的《清潔》）；葛優（1994年的《活著》）、梁朝偉（2000年的《花樣年華》）均曾加冕影帝。至今無人問鼎最佳編劇獎。
評委會獎（評委會特別獎）：
地位相當于優秀影片獎或者傳媒推薦獎，與上述6個大獎不同，屬于非常設獎項。頒獎原因多為評委會內部有2、3位評委，對某部頗有特色的影片極富好感，從而爭取到的特殊表彰。獲獎影片不一定是最好的，但在評委內部人氣一定十分旺。譬如：1991年拉斯·馮·特利爾的《歐洲，歐洲》、1996年大衛·柯南伯格的《欲望號快車》、2004年科恩兄弟的《老婦殺手》和阿皮察朋·維爾拉瑟查庫的《熱帶病》等等。
我國獲此獎項的影片有1993年侯孝賢的《戲夢人生》和今年王小帥的《青紅》。
金攝影獎、藝術貢獻獎、技術貢獻獎：
相當于最佳攝像獎、最佳美術指導／服裝設計獎、最佳化妝／特效獎。技術型獎項，比起奧斯卡獎對技術性獎項的細致分類，看中故事本身的戛納電影節，對待技術部門的態度略顯輕慢。陳凱歌的《荊軻刺秦王》曾獲藝術貢獻獎（美術指導霍廷霄、美術設計屠居華），張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》則捧回過金攝影獎（攝影呂樂）。
國際影評人聯盟獎：
由權威娛樂媒體組成的評論性獎項，屬于戛納電影節之外的影評人獎，性質類似奧斯卡之前的金球獎、廣播影評人協會獎等風向標。
各家媒體按4分制對參展影片進行評審，即：4分（完美，Excellent）、3分（優秀，Good）、2分（一般，NotBad）、1分（劣質，Bad）。獲獎者則是各家媒體的綜合評價分數最高者，通常獲獎作品的得分在3.2以上。（新文）
