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這時(shí)我剛好要譯梅里美的《科隆巴》，于是就拿原文同傅雷譯的《高龍巴》對(duì)照。結(jié)果令我大吃一驚，譯文中錯(cuò)譯、漏譯、筆誤之處達(dá)五十余次，最簡(jiǎn)單的如地名，科
西嘉有時(shí)譯為高斯，有時(shí)譯作科西嘉；阿雅克修，有時(shí)寫(xiě)作阿雅佐，為什么不花點(diǎn)時(shí)間，將譯名統(tǒng)一一下呢?還有一些是粗枝大葉的筆誤，如將“我”譯成“你”，將“眼睛”譯成“聲音”，將“兩次”譯成“一次”，“一小時(shí)”譯成“半小時(shí)”等等，像傅雷這樣的大翻譯家，竟然會(huì)犯這種低級(jí)錯(cuò)誤，令人百思而不得其解。因此我寫(xiě)了一篇文章，叫做《淺談翻譯的“信”》，發(fā)表在1990年第3期的《世界文學(xué)》上，文中從文學(xué)翻譯的三原則“信、達(dá)、雅”，談到傅譯的《高龍巴》，列舉了一些例子，批判了傅的譯文，文章的結(jié)尾，我說(shuō)：“由此可見(jiàn)，翻譯要做到絕對(duì)的‘信’，是何等困難。傅雷尚且如此，遑論我輩!在翻譯上從來(lái)沒(méi)有捷徑，只有多一分謙虛謹(jǐn)慎，才能少一分失誤。”
文章發(fā)表后我征求過(guò)一些友人的意見(jiàn)，楊絳和羅大岡都復(fù)信表示同意我的看法，支持我的觀點(diǎn)。
其實(shí)，每個(gè)作者都有自己的風(fēng)格，有時(shí)同一個(gè)作者在不同時(shí)期風(fēng)格也可能出現(xiàn)微妙的變化。譯者能否捕捉住作者在創(chuàng)作時(shí)的感受，將原書(shū)的韻味細(xì)致入微地表達(dá)出來(lái)，使讀者的感受與作者當(dāng)初寫(xiě)作時(shí)的感受一樣，這是很難做到的事；如果要求做到，一個(gè)譯者的一生恐怕只能譯一本書(shū)。何況按照目前我們的情況，一個(gè)譯者不可能專(zhuān)門(mén)譯一個(gè)作家的作品，大多數(shù)是兼譯各個(gè)作家的各種作品。譯者剛譯完一本輕松浪漫的梅里美小說(shuō)，又拿起一本嚴(yán)肅凝滯的巴爾扎克長(zhǎng)篇來(lái)翻譯，在腦子里和筆底下能轉(zhuǎn)得過(guò)彎來(lái)嗎?結(jié)果必然以譯者的語(yǔ)言、思想和感情，來(lái)代替作者的思想、感情和意境，形成譯者自有的翻譯風(fēng)格，對(duì)譯任何作家的作品都一個(gè)樣，實(shí)際是只將故事和情節(jié)傳達(dá)給讀者。
我從事翻譯已經(jīng)60多年了，那些已經(jīng)過(guò)去十多年的事，早已成為歷史。今天我已滿頭白發(fā)，垂垂老矣，拿起筆來(lái)，禁不住又提起這段往事，但愿讀者把它當(dāng)作白頭宮女娓娓訴說(shuō)先朝遺事，姑妄聽(tīng)之可矣。
傅雷是名翻譯家，其譯文文筆清新，自然樸素，使人如讀創(chuàng)作，絲毫不感到有翻譯氣息，造詣可謂深矣。但是任何一個(gè)高明的譯者都很難完全杜絕失誤，只有遇到疑難之處，多翻參考書(shū)，多查字典，多向人家請(qǐng)教，譯后多校幾遍，才可以大大減少這類(lèi)遺憾。
鄭永慧，原名鄭永泰，(1918～)廣東省中山市人，國(guó)際關(guān)系學(xué)院法國(guó)語(yǔ)言文學(xué)教授，研究生導(dǎo)師；中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)法國(guó)文學(xué)研究會(huì)理事。翻譯出版了法國(guó)文學(xué)名著四十余本，共約六百萬(wàn)字，1999年獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)翻譯榮譽(yù)獎(jiǎng)。（鄭永慧
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(摘自《一本書(shū)和一個(gè)世界》，昆侖出版社2005年2月版，定價(jià)：28.00元，社址：北京地安門(mén)西大街40號(hào)，郵編：100035)
責(zé)任編輯 原霞
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