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《青紅》真讓人失望！多好的故事，電影就這么無聲無息地錯過了！電影用足兩個小時，沒能說明白那個謎一樣的女孩。我們只知道，她的經歷夠得上傳奇，但她的內心世界，沒人知道——雖然這并不影響我們為她怦然心動。好像小時候，我在飯桌上聽父母聊家常。他們說起隔壁搬走的一家：父親如何偏執，母親如何軟弱，而那個
喜歡穿白色高領毛衣的女兒，如何被壞人欺負，后來自殺，最后瘋了。我一邊默默地聽，一邊任憑流言里那種感傷迷離的氣氛催生出生命里最初的憂傷。
是的，《青紅》只是一場關于青紅的流言蜚語。經過成百上千人的口耳，一個刻骨銘心的故事最終只剩下最聳人聽聞的部分。《青紅》沒能把散佚的部分補上，它所做的只是把最聳人聽聞的部分又強調了一遍。所以我說，《青紅》并不愛青紅，它只愛青紅的故事和故事里的氛圍。這還表現在《青紅》好像是在說青紅，但說著說著就跑了題，仿佛沒有天賦的平衡木運動員，重心總要落在平衡木的外面。影片把最多的鏡頭給了青紅的父親，把最生動的角色給了小珍，這些本來都應該是由青紅獨美的。最奇怪的是，影片會用那么多情節來重復表現父親暴躁的性格和偏執的心愿，這個角色看上去既不真實，也不能引起人們同情。
我還要說，《青紅》的編導是怯懦的。對于青紅的內心，他既無力深入，又無心深入。所以每當沖突發生時，影片不是掉轉鏡頭（小根欲強暴青紅，鏡頭死死對準那雙紅鞋子；眾人搶救自殺的青紅時，影片給了一個“詩意”的窗戶空鏡），就是干脆切至表現沖突結果的畫面（青紅受辱后回家，觀眾只聽到一聲尖叫和一個暖瓶落地的聲音；觀眾同樣不知道李軍如何屈服于父親的意志，同自己不喜歡的姑娘結婚）。我相信對沖突的淡化處理，并非有意識的藝術追求，而是下意識里的沖突恐懼癥。沖突戲不容易拍，如果拍不好，特別容易顯出人物和情節的虛假。避實就虛不愧是“小聰明”之舉，但人物蒼白無力的后遺癥就此落下。比如青紅回家后，如何向家人說起山上發生的事情，這其實是檢驗青紅對小根的感情、表現青紅性格的最佳時機，影片偏偏將這一部分省略了。我想，這是因為編導對于流言蜚語中的女主角，實在缺乏了解，因此才無奈藏拙的吧。（蘇星）
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