據新華社電
在一本名為《憎恨韓流》的漫畫書中，一名日本妙齡少女宣稱：“可以毫不夸張地說，日本打造了今日韓國！”書中還借助漫畫人物的口說，“韓國文化沒有一星半點值得自豪的地方。”
在另一本書名為《中國介紹》的漫畫中，以日本女人為原型的漫畫人物說：“看看當今中國，它的道德、思
想、文學、藝術、科學、研究,沒有一樣吸引人。”
就是這么兩本丑化鄰國、煽動對抗的漫畫書，最近4個月成了日本書市的暢銷書。《紐約時報》記者大西哲光對此深入調查后發現，這類漫畫書一定程度反映出日本與亞洲鄰國持續惡化的關系。
貶低中韓
西尾干二是《憎恨韓流》漫畫書中其中一章的執筆者。西尾是一名德國文學研究者，但他更享有“盛名”的一個身份是“新歷史教科書編撰會”名譽會長。該編撰會近幾年推出一系列美化侵略、歪曲歷史的中學教科書。
西尾強烈推崇日本明治時期的哲學家福澤諭吉，后者是日本“脫亞入歐”的最有力鼓吹者。西尾認為，日本如今所處狀況與福澤諭吉1885年提出“脫亞”理論時沒什么變化，因為鄰國(中、韓)“仍舊那么落后”。
西尾對前來采訪的《紐約時報》東京分社社長大西哲光說：“我想知道為什么他們一點沒有發展起來。他們沒有變化，我奇怪為什么中國與韓國什么都沒學到。”
西尾說，日本應該與中國、韓國分離開，如同福澤鼓吹的那樣。“現在我們還不能忽視韓國與中國……，從經濟層面來說，這很難，但從我們內心來說，我們應該在精神上持有這種態度。”
充斥謊言與誣蔑
大西哲光認為，自從2002年與韓國共同舉辦世界杯以來，韓國作為日本的挑戰者，在各個領域都展露崢嶸。同時，以韓國電視劇、電影、流行音樂為代表的韓國文化“韓流”，也對日本大眾文化的出口帶來不小沖擊。“韓流”盡管受到不少日本女性追捧，但也在日本社會的另一面掀起反對“韓流”浪潮。《憎恨韓流》就在這么一種背景下出籠。名為山野車輪的一名日本年輕漫畫家一開始在個人網站上發表這部作品，后來由“晉游舍”出版社結集出版。一上市，這本漫畫書就創下36萬冊以上銷量。出版此書的編輯之一山中進(音譯)說，他們沒有想到會創下這么大銷量，“當我們揭開蓋子時，才發現這么多人有著類似的(反韓)想法。”
《中國介紹》一書更是歪曲歷史的集大成者。這本書一筆抹殺了日本軍國主義對中國犯下的罪行，否認南京大屠殺的存在，甚至把推行細菌戰的731部隊美化成抗擊中國的日本軍人“保護神”。書中還“請出”日本首相小泉純一郎指責中國說：“我聽說日本暴發的大部分流行病很大程度來自中國。”
而這么一本充斥謊言與誣蔑的漫畫書目前已售出18萬冊。
優越或自卑
這些漫畫書還無不例外地交織著對亞洲國家的優越感與對歐美國家的自卑感。漫畫中日本主人公一般都是大大的眼睛，金黃的頭發和白人臉型，而韓國人則被描繪成黑頭發、小眼睛以及典型亞洲人臉型。
“日本人必須比敵人長得漂亮。”一名作者這么解釋說。這在描繪日俄戰爭的漫畫中表現得尤為明顯，在這場發生在上世紀初的帝國主義戰爭中，日本戰勝了沙皇俄國。于是，出現在日本漫畫家的筆下，日本士兵比俄國人還高大，臉型比他們的白人敵人更像歐洲人。令《紐約時報》記者吃驚的是，這樣兩本充滿鄙視、煽動仇恨的漫畫，幾乎沒有遭到公眾、知識分子或者主流媒體的批評。相反，日本最保守的《產經新聞》還贊美《憎恨韓流》一書“極其理性，沒有失去平衡感”。
日本一橋大學歷史學者吉田裕分析說，隨著民族主義者與復古主義者開始掌控日本公共輿論，個別要求誠實對待歷史的聲音被壓制下去。
“缺少自信，所以他們需要編造故事治療，”吉田說，“即便我們指出故事不符合事實，他們照樣無動于衷。”
