???????山東籍著名作家莫言，16日應邀來本報與山東省圖書館聯合主辦的《大眾講壇》講演。15日上午，他在濟南泉城路新華書店就自己的新書《說吧莫言》舉行了記者招待會，作為目前中國文壇的一線實力作家，莫言談笑間為我們點評了時下諸多文壇現象。

???????不寫城市題材

??????18歲前只去過一次縣城

???????莫言出生在濰坊高密，他的小說也大都以高密為地域背景，談起家鄉對自己的影響，莫言感觸頗深，“童年的記憶對于作家的創作起到了決定性作用。”莫言告訴記者：“在高密的時候不要說省城濟南，就是離家只有30多里的縣城對于我都是非?！b遠’的，18歲前我只去過一趟縣城，那時候對于一個農民來說，沒有什么事情進城去玩是不可想象的。我第一次接觸城市是18歲，那一年我送哥哥去了一趟青島，坐了火車，爬了樓，那次城市經歷對我的影響太大了，從那以后我就成了村里見過世面的人，我開始有了對城市生活的向往，有了一種走出去的沖動?！睆哪且院螅援斄斯と?，然后當兵離開了家鄉走進了城市，“當兵對我寫作的幫助太大了，如果我還是一個農民，寫作不是沒可能，但在我生活的那個年代，一個農民白天不下地干活，而是在家寫小說，會被人當成精神病的。”

???????離開農村20多年了，莫言雖然在北京生活多年，但他的小說基本是以農村為題材的，談起為何不寫寫城市，莫言說：“一個作家的特殊性是最重要的，我筆下的農村是特殊的，但我寫的城市生活卻無論如何比不上那些土生土長的城市作家，是一些很一般的東西，所以盡管生活在城市，但我還是更愿意寫農村?！?/p>

???????作家實力衡量沒有劉翔那樣的硬指標

???????新近網上熱門的“中國作家實力榜”，莫言雄踞榜首，談到這種排行榜，莫言說：“這個不能當真，看看就行了，今天這十個評論家有這個結果，我可能是第一，明天再換幾個評論家，我可能都上不了榜。文學實力不像劉翔比賽，快一秒就是一秒，那是無法變化的硬指標，文學的評價標準太多元，也很主觀。”

???????談起對事物的評價，莫言坦言：“我已經不像上世紀80年代那樣劍拔弩張、憤世嫉俗了，我現在衡量事物的標準是法律底線，只要不觸犯法律，我就能容忍，我現在明白實在不能用道德底線來衡量一切人和事。”

???????《百家講壇》說書人的痕跡太重

???????這次來濟南，莫言要到《大眾講壇》講演，談起目前流行的“講壇”，莫言表示：“現在有很多講壇，是一種文化流行，我覺得它們還是有意義的，在文化的普及中起到了很大的作用，但是這些講壇還是和嚴肅的學術講壇有很大區別的?！庇浾邌柕剿绾慰创F在最火的央視《百家講壇》，莫言表示：“前不久有個香港記者也問過我會不會上《百家講壇》，我說不會。因為我感覺它說書人的痕跡太重，像是把田連元的東西拿來再加上一點學術性的東西，太趣味化了。當然《百家講壇》也不能一概而論，山東大學馬瑞芳教授講的《聊齋》學術性就很強，不過我覺得《百家講壇》在普及文化上還是有很大意義的?！?/p>

???????“80后”作家評價我年輕時也很煩“指導者”

???????前不久，莫言曾經呼吁寬容對待“80后”作家，問起這件事情，莫言表示：“我只是將心比心，‘80后’現在最大的也有二十七八歲了，這是一個很成熟的年齡了，我們很多革命前輩，這個年齡都可以指揮千軍萬馬了。他們的表達方式是和我們這一代人不一樣，可這是一個規律，上世紀80年代，我們剛剛進入文壇的時候，很多老作家不也一樣擔心過我們嗎？那時我們最煩一些人以指導者的姿態自居，所以我覺得‘80后’討厭一些發號施令的人沒什么不對，再過30年他們也會像我們一樣反思自己當年的所作所為，但作為年輕人，我覺得還是‘狂’一點好，最起碼有朝氣。”

???????諾貝爾文學獎得獎是寫作的副產品

???????和莫言對話諾貝爾獎是個繞不開的話題，總會有人問，莫言對此可能有點無奈，“前不久我和閻連科一起接受一家德國媒體的采訪，他們問到你們中國作家是不是都有諾貝爾情結，閻連科說，全世界作家恐怕都有這個情結，這話不錯，全世界作家都想獲這個獎，但我敢保證，全世界作家沒有一個人是專門為了獲這個獎而從事文學、從事寫作的。我一直把文學獎當成寫作的副產品，能有這個額外的收獲當然好，但是決不會專門為了它而寫作，作家創作的目的主要還是出作品?！?/p>

???????作者：記 者 趙曉峰 實習生 呂玲玉