????第59屆柏林國際電影節于德國當地時間2月14日晚閉幕。閉幕式的明星陣容主要靠德國本土明星維持局面，走上紅地毯的真正大牌除了評審團主席蒂爾達-斯文頓之外，只剩下德國著名導演維姆-文德斯。這一局面實際上已悄然預示了當晚的擒熊結局會讓諸多熟人難堪。德國影評人打出2.4分（中檔評價）的《梅蘭芳》劇組當晚未能出現在閉幕式上，由此宣告了亞洲軍團在本屆柏林影展的完敗，而此前預期的熱門《朗讀者》、《瑞奇》 、《電光冷霧中》、《長毛象》也沒有出現劇組的影子，尤其是后三部影片，媒體和影評人給出的劣評已徹底葬送好局，生僻作品嘲笑“潛規則”也自然成了閉幕之夜的滾燙主題。
????女人萬歲：斯文頓辣手出牌
????早在本屆柏林影展主競賽單元片目公布之時，很多人就對今年女性導演作品入圍之多感到欣喜——《憤怒》的薩利-波特、《傷心的奶水》的克洛蒂亞-洛薩 、《小士兵》的丹安妮特-H-歐森 、《阿利-阿德恩》的瑪倫-阿德以及《皮帕-李的私人生活》的麗貝卡-米勒，五個女導演同場競技的盛況為15年罕見。不過，當大多數人依然把目光放在其他所謂“重要影片”上時，女評審團主席蒂爾達-斯文頓和女性題材著名華裔導演王穎（代表作《喜福會》）卻狠狠抬舉了女導演的創作才華——不惜放棄影評得分最高的反恐熱片《倫敦河》，將金熊頒給了主題更加殘酷的《傷心的奶水》。
????《傷心的奶水》是西班牙新銳女導演克洛蒂亞-洛薩的第二部電影作品——算是一個地道的菜鳥作品。不過，她的上部影片《瑪黛努莎》很有影響力，曾獲得2006年鹿特丹國際電影節的國際影評人費比西獎，也殺進圣丹斯影展的世界劇情片單元。這些獎勵在很大程度上為克洛蒂亞-洛薩贏得柏林選片委員會的注意加了分。《傷心的奶水》講述了一個名叫法斯塔的女人的不堪遭遇。在戰亂肆虐暴力橫行的秘魯，法斯塔的母親因為得了一種被當地人稱為“絕命乳房”的怪病而突然死去，這個帶有傳染性的瘟疫也被法斯塔所感染。然而不知情的她在喂孩子的過程中，不幸將這種疾病蔓延開來，于是造成了一系列可怕的后果。影片沿襲了《瑪黛努莎》的秘魯題材，而本片則對準了秘魯的瘟疫大爆發。令人驚奇的是，《傷心的奶水》在柏林首映后反響并不熱烈，最后的黑馬姿勢令人訝異。
????另一位女導演瑪倫-阿德《阿利-阿德恩》的風頭同樣強勁，連奪評審團大獎銀熊獎和最佳女演員獎——也就是說，本屆柏林最重要的六個獎項已被女導演奪走了一半。《阿利-阿德恩》是瑪倫-阿德的第三部作品，首次入圍柏林電影節。影片講述了一對夫妻之間發生的種種瑣事，他們在經歷了許多感情危機、遭遇了多次吵架之后，逐漸尋找到了一種和睦相處的辦法。這部德國電影因為占據東道主優勢，早在影展開幕前就被業內預計為大獎殺手。而此片除斬獲銀熊外，錦上添花的那尊最佳女演員獎，則進一步印證了柏林影展對德語系女演員毫不保留的偏愛——出生于奧地利，生長在柏林的女演員布里奇特-米尼瑪亞，已是柏林史上第12個德國影后。我們對此女的認識大約停留在《香水：一個殺手的故事》中，米尼瑪亞在開場扮演了男主角的母親，在臭氣熏天的豬肉鋪生下了孩子。米尼瑪亞此次獲頒影后將為她徹底擺脫二線角色奠定了堅實的基礎。
????菜鳥干杯：當名氣變成俗氣
????本屆影展不乏準大師級和知名導演的最新作品：貝特朗-塔維涅的《電光冷霧中》、弗朗索瓦-歐容的《瑞奇》、陳凱歌的《梅蘭芳》、史蒂夫-戴德利的《朗讀者》和史蒂夫-戴德利的《謝利》都曾被視作種子選手，但在評審團看來，名氣往往意味著俗氣，那些少一點圓熟技巧，多一點銳氣的新人新作，逐漸成了評審的真正心水——這種勇氣實為柏林風格的轉型。
????最佳導演獎得主是《關于伊麗》的伊朗導演阿斯哈-法哈蒂。此片僅僅是法哈蒂的第三部劇情長片。法哈蒂2002年才加入電影劇本創作行當，2004年推出了處女作《美麗城市》，兩年后執導的《煙花星期三》接連獲得芝加哥電影節、印度國際電影節的最佳影片獎，成為伊朗近幾年的新生導演代表。《關于伊麗》的導演技巧在于，它成功構建了一種阿加莎-克里斯蒂式的懸疑氛圍。值得一提的是，評審團的授予的這樽最佳導演獎，也一改往屆政治時勢題材當道的局面，比2006年虐囚題材的《關塔納摩之路》、07年巴以戰爭題材的《波弗特》要靈動得多。
????烏拉圭菜鳥導演阿德里安-貝尼茲是本屆柏林影展的最大贏家——憑借《希甘特》連奪評審團大獎、最佳處女作獎和阿爾弗萊德獎(敢斗獎)三項大獎。這部結構簡單的喜劇片，講述了一個超市的保安員每天盯著監視器看，結果無意間“發現”了漂亮的女清潔員，于是開始對她窮追猛打，兩人之間發生了一段有趣的戀愛故事。諸如這種小格局的電影，很多影評人幾乎都忽視了它的存在，但眼光犀利的柏林評委還是看到了它，貝尼茲也為烏拉圭電影界創造了國際A類電影節競賽的最好成績。獲得最佳編劇銀熊獎的歐容-莫維曼，獲獎作品《信使》是他推出的導演處女作，其前年撰寫的《我不在那兒》曾在好萊塢引起了強烈反響，因為有了一定知名度，才冒出自己拍片的念頭。摘取本屆杰出藝術成就銀熊獎的《卡塔琳-瓦爾加》，亦是羅馬尼亞本土導演彼得-斯特克蘭德第一入選柏林國際電影節。
????無疑，今年柏林影展完全具備了圣丹斯影展的慷慨，陳腐氣息終被徹底打敗。
????微漠關懷：名導演的面子問題
????在本屆柏林的獲獎名單中，只有兩部知名導演的作品得到了“正常褒獎”，一部是奪下最佳男演員獎的《倫敦河》，另一部是阿爾弗萊德獎(敢斗獎)得主《甜蜜的沖動》。
????客觀而言，《倫敦河》是今年柏林影展放映后口碑最佳的電影之一（3分），該片的法國導演拉契德-波查拉曾兩次和柏林獎項擦肩而過——2001年的《小塞內加爾》進入主競賽單元但未獲獎；2004年的《丑陋的雞》進入短片單元，但仍然鎩羽而歸。今年的《倫敦河》第三次為他帶去了失望。2006年，波查拉執導的《光榮歲月》艷驚戛納影展，不僅獲得Francois Chalais獎，還將該片的五個男主角同時送上最佳男演員寶座。而《光榮歲月》的男主角之一塞米-鮑亞吉拉，這次又憑《倫敦河》很爭氣地拿下柏林影帝，算是對波查拉的安慰。
????波查拉既是一個講究畫面的導演，也是一個崇尚主題先行的導演，《倫敦河》關注國家現實的角度在很大程度上吸引了評論界的關注——影片講述了2005年7月倫敦遭遇恐怖襲擊的一段噩夢，這部堪稱英國版的《世貿中心》的電影，雖然投資僅300萬美元，但它的核心并不在場面，而在于這場恐怖襲擊的衍生話題。該片也是今年獲獎片中時政色彩最濃厚的一部作品，體現了偏好政治的柏林影展的一貫風格。
????至于《甜蜜的沖動》斬獲無關痛癢的阿爾弗萊德敢斗獎，那基本是給波蘭著名導演安杰依-瓦依達一個禮節性的交代——瓦依達是“波蘭電影學派”的創始人之一，他的作品被公認為浪漫主義和自然主義的混和結晶，代表作有《大理石人》、《沒有麻醉》、《鐵人》、《德意志之戀》等等，今年的《甜蜜的沖動》已是他第八次殺進柏林主競賽單元了，此前七次沖擊金熊全部失敗，這種不依不撓的作風委實“敢斗”。
????柏林數字：外熱內虛的尷尬
????本屆柏林電影節組委會主席德里克-科斯里克在閉幕當天向媒體表示，“柏林電影節給了全世界影迷一次接受電影多元文化的機會，堪稱真正的觀影盛會。”不過，這句冠冕堂皇的定論基本是靠虛高的表面熱度支撐起來的。從統計數據上看，今年的柏林影展確實“進步”了N個段位：售出電影票的總數從06年的150000張、07年的200000張、08年的240000張一路飆升到今年的270000張，不僅創造歷史新高，同時亦刷新了全球觀影規模最大電影節的紀錄。不過，電影的好評度卻并不令人欣慰，《粉紅豹2》之類的好萊塢透底爛片完全攪亂了德國佬的胃口，幸虧《賓虛》和《阿拉伯的勞倫斯》等老片勉強維持了一定的水準。
????公映電影和參會人員的數量暴增也是本屆影展的一大特征，三年前，柏林的銀幕數為1115塊，去年增加到1190快，今年則擴展至1238塊，383部電影的開映總數也是三年來最高的一屆。參加影展的國家和地區從07年的127個增加到136個，注冊參展人數則在兩屆之內擴張了1000人。玩具熊、手提包、香水等8000多件小紀念品全部售罄，其中包括了2000件印有柏林熊的T恤衫和4000個茶杯。不過，辦展規模的失控膨脹并沒有給全球的片商帶來任何信心，在諸多從事發行的專業人士看來，本屆柏林之所以產生虛高，一是因為主辦方打破頭召集了數位好萊塢明星助陣，略改三年來星光黯淡的寒酸樣，而影迷的熱情通常都是因明星而點燃的，因此看片和買衣服成為了一種時尚消費概念，本質上與電影無關；二是競賽片反響冷淡，德國本土電影傳媒給出的評分大多觸目驚心，比如弗朗索瓦-歐容的《瑞奇》險些就要被貶成一顆星（極差），這讓市場交易信心也受到間接卻致命的影響。
????一個諷刺的事實是：由于本屆柏林影展歐洲電影市場的生意慘淡得一塌糊涂，與外表熱度形成了恐怖懸殊，因此電影節官方顯得異常尷尬。閉幕當天，影展官網居然未能提供半個交易狀況的數據（與去年的火熱態勢大相徑庭），只用一句“市場交易狀況良好”勉強搪塞過去，委實讓人啞然失笑。
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