大華漫畫書（確切地說是漫畫連環畫書）是以“圖說”形式代替“言說”形式的書，從它誕生之日起，就顯示了強大的生命力。漫畫書以圖文結合的形式，豐富多彩的內容、幽默風趣的風格、更加切合當代人的生活節奏和閱讀趨向。那些三毛、丁丁、唐老鴨、米老鼠等栩栩如生的藝術形象，令人至今難忘。20世紀80年代以后，漫畫書的出版更為火爆，各家出版社紛紛推出了各種版本的漫畫書。
這些漫畫書大致可分為兩大類———
一類為少兒閱讀的漫畫書。少年兒童看書時對圖書有一種先天的依賴心理，而漫畫書的直觀的有趣迎合了他們的好奇心。近年來占領我們出版市場的當屬日、韓的漫畫書。日本的《蠟筆小新》、《灌籃高手》、《七龍珠》、《偵探寒羽良》、《名偵探柯南》、《矢斗士星矢》、《數碼寶貝》等，已是中國少兒的熱門讀物。而韓國也不甘落后，近年推出了《流氓兔》、《中國娃娃》、《絕境生存秘笈》一時風靡中國書市。但不可忽視的是，這些外來的漫畫書中有不少含有色情內容的版本，這要提醒家長及社會有關方面的注意。
另一類為成人漫畫書。所謂成人漫畫書其作品到心理定位皆為成人，可稱為“成人的童話”。此類書籍為我國臺灣省版本占據大半江山。最為著名的是蔡志忠、朱德庸、幾米三家，三人作品內容不同，風格各異，但相映成趣。蔡志良善于發掘中國傳統文化，他的《莊子說》、《老子說》、《唐詩說》、《宋詞說》、《佛陀說》、《禪說》等中國古籍漫畫以“圖說”的形式詮釋經典，深入淺出解說文化內蘊，達到了形理諧和、妙趣橫生的境界，實屬不易。朱德庸繼《雙響炮》一炮打響之后，又推出了《現代風情•朱德庸都市過活漫畫系列》（包括《澀女郎1－3》、《粉紅澀女郎》、《搖擺澀女郎》，他以簡單犀利之筆，譏諷都市生活中人性丑惡的一面，調侃都市男女的尷尬生存狀態，有人稱之為“漫畫界的王朔”。而幾米的來勢似乎更為兇猛，1998年出版了《森林里的秘密》、《微笑的魚》；1999年推出了《向左走•向右走》、《月亮忘記了》；2001年以來又有《地下鐵》、《森林唱游》、《聽幾米唱歌》、《幸運兒》等出版。其中《向左走•向右走》最受青年讀者青睞。幾米的作品不同于蔡、朱之處在于，畫面比較精美，故事內容加入了浪漫的成分，洋溢著一種清新脫俗的氣息，從而形成一種“幾米現象”而為人關注。
當然，這種分類是相對而言的。也有一些作品超越了年齡的界限，成人少兒皆宜閱讀。比如埃爾熱的《丁丁歷險記》、王澤的《老頭子》，白發長者和背書包的孩子都會喜歡讀之并愛不釋手。
漫畫書緣何成為閱讀新寵？這是有其外在和內在的原因的。首先，是現代生活中的讀者層的環境需求。由于工作生活的壓力加大，生活節奏加快，他們無暇去光顧那些大部頭書籍，而漫畫書是最適合于在短暫的休閑時刻閱讀，從而使疲憊的身心獲得輕松愉悅。其次從都市人閱讀審美需求看，由于電視傳媒的影響，“讀圖”已成為傳統讀書方式的一種補充形式，而漫畫書以畫面鮮明的視覺沖擊力，以生動有趣的故事情節撩撥讀者的好奇心，故讀之容易身臨其境，獲得“淺閱讀”帶來的審美愉悅。總之，漫畫書、繪圖本順應現代社會的“讀圖”需求，已成為廣大都市讀者群一種不可或缺的文化快餐。書人書話
