????從《廬山戀》到《廬山戀2010》，從《我的父親母親》到《山楂樹之戀》，每當我們鉤沉經(jīng)典清純銀幕形象時，總不免為美好往昔感動，轉(zhuǎn)而為清純不再、童話破碎惋惜不已。

????以《山楂樹之戀》和《廬山戀2010》為代表，緬懷或?qū)ふ仪寮冎L(fēng)在這個秋天泛起。只是純真的愛情，到底是在被尋找，還是在被消費？

????《國際先驅(qū)導(dǎo)報》記者陳雪蓮發(fā)自北京 欲望張揚年代里，銀幕上也多是快餐式的濃重愛情和血雨腥風(fēng)的古裝大制作，而商業(yè)資本的介入，帶來的更是整個中國電影外在包裝上的高歌猛進。一部電影上映，人們討論的往往是演員陣容、導(dǎo)演手法、投資和票房，而本該是電影立足之本的情節(jié)和立意，卻恰恰無人提及。而就在這個秋天，某些轉(zhuǎn)變似乎正在悄悄發(fā)生，首先是曾點燃中國電影80年代激情之火的導(dǎo)演張藝謀，在經(jīng)歷新世紀十年的商業(yè)道路探索后，來了一次意味深長的回歸——他拍了一部反映文革年代“最干凈愛情”的《山楂樹之戀》，以緬懷過去年代的純真愛情；而憑借1980年中國最早純愛電影《廬山戀》走紅大江南北的資深“玉女”張瑜，于廬山陪母親再一次重溫該片后，勇執(zhí)導(dǎo)筒，打造出《廬山戀2010》，以新時代的愛情來回應(yīng)30年前的經(jīng)典。