關于我們為什么在這樣的冬日，推出“四小花旦”的策劃，答案有且只有一個，距離我們主編謝曉2002年供職《南方都市報》時推出的“四大花旦”的策劃，已整整10年。這十幾年，中國電影市場規模從10億成長為170億，中國的電視劇，至少在產量上成為了世界第二大國。且不論龐大的娛樂工業，需要源源不斷的新動力來維持運轉，即使是在審美上，我們也迫切需要新的元素。紅地毯永遠渴望新的主人，以便將繁華秀場的基

　　關于我們為什么在這樣的冬日，推出“四小花旦”的策劃，答案有且只有一個，距離我們主編謝曉2002年供職《南方都市報》時推出的“四大花旦”的策劃，已整整10年。

　　這十幾年，中國電影市場規模從10億成長為170億，中國的電視劇，至少在產量上成為了世界第二大國。且不論龐大的娛樂工業，需要源源不斷的新動力來維持運轉，即使是在審美上，我們也迫切需要新的元素。紅地毯永遠渴望新的主人，以便將繁華秀場的基因和秘籍代代相傳。

　　這十幾年，技術改變了生活，生活影響了文化，文化誕生了新的游戲規則，“我要成名”雖仍是這個行業的源動力，但經驗以外的奇跡就在身邊上演，社會對于明星的要求正在發生變化，喜好只在關注與取消關注的一鍵之間。他們從高高在上的神壇上走下，在自媒體中丟失或者贏取贊譽，他們不再需要媒體，但他們又比以往任何時候更需要媒體，我們不能熟視無睹。

　　這不是進化論里習以為常的花開花敗、潮起潮落，這個新的世代與社會共振，經歷物質的豐饒，經歷精神的頹敗，經歷中國娛樂圈從手工作坊到工業時代的劇變。在成名的道路上，她們同樣需要摸著石頭過河。

　　“四小花旦”加上“兩冰冰”的江湖格局已逐漸在發生變化，新生代女星攻城略地的勢頭正在加快，那么，是時候做一次總結了。